戛纳电影节：请取消媒体证件分级制
kenan @ 2018年05月13日 乐活
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@conanemily：《戛纳电影节：请取消媒体证件分级制》 戛纳电影节，一个排队到令人怀疑人生的地方。 戛纳这个臭名昭著的排队现象源于它的分级制：把记者证按颜色分为三六九等；一部分人（白证）不用排队，一部分人（粉证）略微排队，已经剩下大部分人（蓝证和黄证）排到绝望也进不去；高级证件多数是给大媒体，低级别证件则都是博主和自由职业者。于是，每天在电影宫门口都能看到这样的画面：在阳光下汗流浃背等待的记者，在队伍中被晒得头昏眼花还得席地而坐拼命赶稿。好不容易进厅里坐下了可以擦擦汗，尽管只有十分钟电影就要开始，也抓紧时间赶紧打个盹。超负荷的工作让每个人都疲惫不堪，而这些额外的排队时间不仅让这种疲劳成倍地加重，而且大多数作为自由职业者来工作的媒体人，是按发稿数量获得稿费的，排队作为工作的一部分却没有任何报酬。所以其实并不难想象在这种情况下看到烂片时的心情会有多恶劣了，也难怪戛纳也号称是媒体场嘘声最嚣张的一个电影节――等了两三个小时结果看个烂片能不生气嘛！ 引用THR一位记者朋友Scott的话来说就是：跟戛纳比起来，唐顿庄园都显得像民主社会！ 我曾听过许多抱怨，但最终大家还是总结为，“人太多了，还能怎么办呢”。“电影节从来都是这样分等级排队的”，“不这样电影节不是乱套了么”，甚至“法国人就是这样办事的”。这很没有说服力。两年前的影展，因为我手持黄证，吃了许多苦头，但最令我印象深刻的还是多兰的那部《只是世界尽头》。七点的第一场在1000人德彪西厅，我知道肯定进不去，就径直去排了九点半的第二场在280人的巴赞厅。但最终还是连同近百人这第二场都没有进去，大家就开始抱怨了，留在原地不走，因为这是热门片，许多人肩负着第二天发稿的任务，今天看不成，稿子写什么呢？随着抱怨声音的增多，电影宫突然在十一点给我们加了一场，在四楼的一个小影厅我以前从没去过的。一百多座，门不起眼里面还挺大，大家也顺利看到电影，但我时至今日还特别气愤：为什么不一开始就在这个空的厅安排好，而是让这么多人从七点等到十一点呢？ 所以说，戛纳完全是有容量让记者用不着长时间排队去看电影的。但在电影宫大大小小二十几个放映厅是有空余的情况下（尤其在电影市场已结束的影节最后三四天），戛纳并没有合理地调整放映安排、让四千余名记者方便工作，而是选择了一种非常陈腐的、带封建色彩的等级制度。没错，在德彪西1000人容量的厅差不多全满、门外还排了几百人时，他们也懒得在门口放个显示屏说此厅已满请移步其他展映。你们就排着吧，不然怎么才能照出那种就算电影再烂、电影宫门口也挤满了焦躁人群的、显得戛纳人气爆棚的头版头条照片呢？怎样才能维持戛纳“世界最高端电影节”的好名声呢？ 但维持戛纳金字招牌的却是我们这些每天辛苦工作的记者。持低级别颜色证件的记者为了完成任务，不得不让每天数小时无偿的排队成为工作的一部分。高级别颜色证件的记者虽然排队时间较短甚至不用排队，但因此要肩负起更多的采访和报道活动的任务。戛纳就是这样通过分级来最大限度地榨取记者的劳动价值，并且造成记者之间的分裂，让他们感到挫败和羞辱。 为此，去年我在影展看片的间隙，用卡片机拍摄了一些排队的画面，采访了十几名不同颜色证件的记者，以了解他们在这种等级制度下每天在电影节的生活和工作情况，和@ 怪盗巴金斯 一起制作了一个八分钟的短片《戛纳本色》（The Color of Cannes），并同时开始了请愿签名活动。改变从来都不是从上而下的，我们不能坐等组委会突然哪天开窍。为了让等级制取消，为了让戛纳采用世界上许多其他电影节的先进理念和最新的技术，变成名符其实的最高端电影节，所有的记者、影评人甚至影迷、电影人都应该一起发声，让组委会听见，才有改变的可能。
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