别猜了！导演亲自回应了《罗曼蒂克消亡史》的花式解密
kenan @ 2016年12月25日 乐活
| 看完《罗曼蒂克消亡史》的观众，一定会沉迷于里面许多拼图一样的细节，拼凑出属于自己的意义。 面对许多的坊间猜测和影迷疑问，导演和演员主创们会怎么说呢？ ◇车夫杀手在剧中扮演沉默的车夫杀手和王妈到底什么关系啊？ ◇为什么一直重复小六和渡部性爱和吃饭镜头？ ◇会有网上说的“3小时导演剪辑版”放出来嘛？ ◇那只小黑猫是不是CG做的？ ◇有一场全家吃饭的戏，浅野弯腰帮章子怡拾起了手帕，有什么用意？ ◇霍思燕扮演的妓女屋里的十字架有什么内涵？ …… 28个问答实录，这可能是最独家最权威最接地气的《罗曼蒂克消亡史》解密帖了。
主持人：1、提问程耳导演――电影里对于情欲的演绎好像都挺残酷的，奴役、偷情、背叛、消亡，为什么要这样表现呢？ 程耳导演：非常好的一个问题，我是这样理解的。其实也不尽然都是这样，譬如说像童子鸡和霍思燕小姐的这一段，我觉得就是很浪漫的。只是说我们在表达的语汇上可能略有差异。譬如说这个童子鸡对霍思燕表达爱慕的方式，他是说：“我上瘾了，一直想弄。”我觉得这反倒是一个说“我爱你”的另一种方式。包括他最后说“我养你”，这也是一种更有依靠、更有责任感的一种回复，所以我觉得也不尽然，但是我们会用不同的方式去表达爱，谢谢！ 主持人：2、提问杜淳――成都的@阿snoy：你在剧中扮演沉默的车夫杀手和王妈到底什么关系啊？ 杜淳：有千丝万缕的关系。但因为我们这部戏，前史还没有展开，嗯所以说我觉得各位可以自己去理解，你想要哪种关系我们就是哪种关系，拜拜（娃娃音）~
3、 提问钟欣潼―― 西安的@小埽何揖醯冒⒔刻乇鹗屎掀囊找坏愕牡缬疤獠模瘛肚岸取贰豆鞲闯鸺恰罚约罢獯蔚摹堵蘼倏讼鍪贰罚诖笥簧闲郎湍愕氖⑹烂姥帐翟谔 心悦目了，我想问阿娇你自己更喜欢哪一类型的电影，对未来有没有想尝试的角色，想合作的导演以及演员。 钟欣潼：Hello大家好我是阿娇，其实不同年代的电影题材的我也蛮喜欢的，尤其是爱情片，能够遇到好的电影我就会去尝试。未来有没有想跟哪一个导演演员合作？我觉得也是要有这个缘分还有场合，有缘就可以遇到，好像这次能够跟程耳导演还有一帮那么好的演员合作一样。
4、提问霍思燕――上海的@Juno问：剧中你的房间里有挂了一个十字架，请问它蕴含着什么呢？ 霍思燕：导演这个安排是代表这个屋的女主人是一个有信仰、内心善良的人，大家如果感兴趣可以去看导演的新书《罗曼蒂克消亡史》，里边会有很详细的注解。（默默望向导演）
5、提问吕行――网友：演一个没有演技的演员是什么感觉？ 吕行：对其实大家也都说，其实不用演，你就本色出演呗，就你演成什么样戏里就是什么样，就没有演技呗反正就是…感谢导演呀，把我慢慢变成有演技的演员，谢谢大家！
6、提问导演――网友：题材的历史感很厚重，但好像音乐、画面、讲述方式的手法都挺现代的，导演您是想制造怎样的氛围？ 程耳导演：我觉得这个问题最好的答案来自于路金波先生发的一个微博，我好像记得他的微博里有一句话叫做“这部电影很美，但是所有的美都是中国的，同时又具有现代性。”我觉得这个概括的非常准确，也谢谢路金波先生，我个人认为其实如何把中国的传统美，融入到一个世界性的审美中去，建立起这样的连接和桥梁，这其实是好几代中国艺术家都在想去做的一件事情。我们也只是在电影里做了一些微薄的努力和尝试。
7、提问钟欣潼――北京的@luoood提：阿娇，你在上海首映礼说这部戏你是冲著葛大爷来的，能谈下你跟葛大爷对戏的感受吗？ 钟欣潼：对一开始就是冲着葛大爷来的，跟葛老师合作非常紧张，因为跟他有感情戏。还有就是紧张的是，因为要说上海话。但是跟他合作是挺舒服的，因为他会就是让你relax，就不要那么紧张的去演，觉得在他身上学到很多东西。 8、提问霍思燕――昆明的@颖婷 问：和老公一起飚戏感觉如何？会笑场吗？ 霍思燕：我挺喜欢和他一起拍…嗯…恋爱的戏的…嗯…还能想起曾经的怦然心动，也很难忘。（噗哈哈哈……） 9、提问吕行――徐州的@美国街头 问：和袁泉摊牌告别的那场戏很精彩，能说下当时的拍摄状况吗，拍了多久？ 吕行：拍了一天呢这个戏，导演说我演的不行没演技（笑），就一直在调教我，就拍了一天。但是其实挺难受的，自己内心挺难受的，拍的挺辛苦的，然后但是挺过瘾的，就是很纠结的一场戏，最重要的一场戏。 10、提问导演：为什么一直重复小六和渡部性爱和吃饭镜头？ 程耳导演：我个人的考虑是，在那样一个极端的环境和极端的社会背景之下。在那个很狭窄的空间里好像也就剩这两件事情可以做――吃饭和做爱。从另一个角度上其实人生赤裸，最后需要吃饭，也需要做爱。通过这两件事情我觉得可以很集中的体现出人性在那个极端环境下的扭曲和撕扯。嗯，当然也有所谓食色性也这样的考虑，谢谢！ 11、提问导演――请问会有网上说的“3小时导演剪辑版”放出来嘛？ 程耳导演：无法公映的版本是没有意义的版本。 12、提问导演――程耳导演您集编剧、导演、剪辑于一身，所以我坐在影院里看到的每一个场景，每一句对白，都是您想表达的，那么您到底想表达什么呢？ 程耳导演：当然我们想表达那个美好的年代，以及那个美好的年代里所有美好的事物是如何消亡的，还有我们对战争的反思。另一个角度如果我们宏观一点看的话其实一部电影它表现的是生活的方方面面，它表现的是我们每个人的举手投足，一颦一笑。生活中方方面面在电影里其实都有表达。嗯我觉得是一个整体的人生。 13、北京的@Icuuu 提 问导演――我特别喜欢电影中的那只猫， 我感觉这种猫很有镜头感，比如它会对着镜头摇耳朵摆尾巴，偷吃日本妹夫饭的时候还蹬了一下腿……这些是导演特地捕捉的吗？我把预告里它的镜头分享给朋友的 时候，朋友问我这猫是不是CG做的……所以想问一下导演影片中猫的镜头都是实拍吗？拍戏的时候它配合不？一般几条过?
程耳导演：她就是实拍的。猫的演技很好，她非常配合，然后呢我们是在不开机的情况下一直拍它。大概我们拍了得有将近两个小时的素材。是这样。然后因为你的问题很长，我再多回答你一个你没问的问题，关于这只猫的，你一定很感兴趣，因为很多人都在问。就是其实这个猫我认为是这个电影里的一个小亮片。她穿起整个故事而且它是一个知道一切的视点――猫知道所有的事儿。 （小黑：我演技很好的喵~一条过喵）（小黑：我演技很好的喵~一条过喵） 14、提问导演――葛优老师在现场也喜欢瘫着吗？ 程耳导演：不会，完全不会。因为大家在网上传的葛优老师瘫的那个也是他之前在那个戏里为了角色的一种表现吧！生活中葛优老师是一个非常平和而端庄的人~ 15、提问导演――对现在“繁荣”的中国电影市场怎么看？会觉得自己太慢了吗？ 程耳导演：为什么要给繁荣打引号呢？我看到的这个问题上繁荣打了引号。呃其实我倒觉得不用打引号。其实这个市场好了对所有的电影人对所有的观众都是一件好事儿。从另一方面来说，当然我希望我们各种各样的电影。嗯，形式上多样一些。因为现在我们有一个问题是因为我们的评判标准过于单一，所有的创作者都把票房作为一个唯一的标准，市场没有提供其他的出口和渠道，所以导致了一些问题。但是繁荣是好事儿，无论如何繁荣是一件好事。 会觉得自己太慢了吗？我觉得还好，但我接下来我会争取快一点。但是其实我觉得拍电影这个事儿也不能为了快一定要怎么样。但是我知道我之前是不够快。我接下来会有会更加勤奋一点。 16、提问导演――湖南大学霍诗然：很喜欢章子怡戏中戏说的那段博爱和自私的台词，想问那是不是暗指她和陆先生的感情？ 导 演答：那段台词是很宏观的，我觉得因为是戏中戏。其实她不是在指电影里的某个人物，我觉得她是在泛指各种关系，包括男女关系，包括其他的关系，是一个很空 泛的概念。“我厌倦了你的博爱”包括她最后说：“我要的是一个有憎恨的男人”，与其说观照到电影不如说观照到现实，谢谢。 17、@指驴射马 提问导演――您好，梅林茂的配乐是很大的亮点，但总觉得有点溢出了，甚至使观众完全被配乐吸引而超脱于电影本身。您认为这是一个很好的声画配合关系吗？ 导演答：嗯好谢谢您的问题。第一个问题，其实我一直想找机会做这样的解释。我的电影里只有章子怡出场，一直到章子怡和浅野忠信一起坐车离开，这一段音乐是梅林茂做的，其他的音乐都是由我们非常优秀的年轻的作曲家郭思达先生做的，片中的钢琴是有赵胤胤演奏的，卡门的小提琴是由柴亮先生演奏的。因为大家现在认为所有的音乐都是梅林茂做的，我觉得对其他的几位尤其是对作曲家郭思达很不公平，我必须澄清一下。
郭思达 关于你说的溢出的问题，这种艺术上的感受我觉得是因人而异的。可能我个人对于音乐的感受而言觉得刚刚好很合适，我没有这种溢出的感觉。当然因为面对一个作品不同的观众有迥异的感受是完全正常的，谢谢你。 18、提问霍思燕――你给杜江擦脸的那场戏让我看出了当时至尊宝和紫霞仙子的感觉，你有注意到自己眼里的爱意吗？ 霍 思燕：我没有注意到，可能我看他的时候就是那个样子的。其实那天拍那场戏的时候，杜江差不多一身血，坐在那个椅子上十几个小时。拍完了以后他就不能动了， 天气又很冷，又一身的血，身体因为有很多弹孔，接了很多的管子，所以他整个身上都是红的。那天收了工，他也累得不行，我就帮他一点点儿的擦干净的，像给嗯 哼洗澡一样。
19、提问钟欣潼――西交的@针管君问：很多年前，twins有一首歌《乱世佳人》里面有一句“乱世里拥抱更深”，所以你觉得乱世中的大上海对于老五性格的塑造有什么影响吗？ 阿娇：这一条问题很深了，导演帮我回答。 导演：非常好的问题，我觉得影响是无处不在的，正因为是乱世才会有阿娇这个人物。她在那个年代，只得到了陆先生的金钱，陆先生对她并没有很重视，但她付出了她的生命。其实我们有时候很怀念那个年代的，每个人都有那种肝胆相照的一种道德标准，同样的身份反映在王妈身上也反映在杜淳饰演的车夫身上。谢谢你的问题。 20、提问钟欣潼――阿娇，你觉得老五为什么会接了一个电话就为陆先生去杀人？ 阿娇：我觉得就是老五对陆先生的一种爱，她其实一直在等待陆先生。也是一种报恩的一种行为。 导演画外音唱起（如果这都不算爱~~~）
21、提问导演――既然片子是上海话的设定，为什么葛优老师时而上海话又时而普通话？ 导演：你提的问题很好，当时其实葛优老师在现场也是用上海话拍过的。 最后在决定的时候其实我自己也没有特别总结出这个原因，总之我想大概是因为葛优先生作为一个主角，同时他是这部电影的灵魂，他是那个年代的时代精神的一种集中的表现。不过他身上也代表着权利的逐渐萎缩，直至最终消亡的过程。所以我觉得最后用普通话演绎更合适。 还有个原因在于其实葛优老师他的台词和他的形象是深入人心的，要去改变他对观众的挑战也是很大的，基于这两个原因。
22、提问导演――听说剧中比脚大是导演即兴加的戏，什么契机下想出这个点子？是否在片场的男厕所有什么惊奇的发现？ 程 耳导演：我一般去男厕所还不是特别左顾右盼，比大小这场戏确实是即兴加的，当时我们在天津，然后，敬业的王传君和杜江两位先生正在候场，然后他俩那天碰巧 都穿着雪白的球鞋，然后呢我当时很疲惫，但是我坐在监视器的位置也在等着灯光啊等着机器到位，然后我放眼望去，确实当时觉得传君的那双脚实在是太大了，他 穿了一双可能是白色的球鞋，就显得更大，他的脚确实很大。 然后呢我就走过去，诶我说王传君你这个脚怎么这么大呀，他说对啊我的脚是大，然后现场他就跟杜江比了比，然后跟我也比了比。然后比完脚我就回去接着去拍戏，然后拍完一个镜头后，在下一个机位的时候，我就拿着一张纸拿着一根笔，就把这场戏写出来了，嗯是这么一个创作过程。
23、提问导演――有一场全家吃饭的戏，浅野弯腰帮章子怡拾起了手帕，折叠好放在她桌上。这个细节是为了突出浅野对章子怡小姐是有爱慕的，还是为了呼应后面的剧情？ 程耳导演：非常谢谢你注意到这个电影的细节，对我们是刻意为之的，在饭桌上这个捡手帕的动作，是有深意的，是为了和后面的剧情产生联系。但是我不认为是爱慕，不一定是爱慕，可能只是一种留意，一种关注。 24、提问导演――摄影实在太牛比啦！大量的对称构图和俯拍，请问这是摄影师自己的想法，还是导演您和摄影师一起为这部片子打造的视觉效果呢？ 程耳导演：我们确实有一个非常优秀的摄影师，叫杜杰，非常非常优秀。我想其实早于拍摄前，我们在筹备的时候大概提前了三个月，我们在一起每天的相处、开会，最终我们决定了用一种，我们用了一个词语来概括我们整个影像上，希望最后的影像传达给观众观影的感受，我们用到的词是“凝视”，我们希望最后在这个漆黑的电影院里，观众对于我们的画面产生一种凝视的观影感受，以一种凝视的方式来看我们的电影，所以我们在这个词汇的指导下我们决定了每一个镜头的机位、每一个镜头的拍摄方式。
杜杰 25、提问吕行――你那句“我的心是跟你在一起的呀”当时全影院都笑了，你说那段台词的时候，有没有笑场？对那个人物，你自己是如何理解的？ 吕行：拍那句台词的时候就一个心虚的感觉吧，就觉得是生生挤出出这句话。对这个角色的理解，就是活在一个自己妻子的阴影下的没有自信的男人，吃软饭的，应该就是这么一个理解，挺悲催的。 26、提问杜淳――长春理工大学@Shawn：请问你能说一个让我必看这部电影的理由么？ 杜淳：因为有我呀！（一片嘘声……哄笑）
27、提问导演――北京的@Icuuu：电影中的角色都没有具体名字，包括片尾演员表也只有演员名，而在您的小说中日本人都是有具体名字的，这是有什么寓意吗？ 程 耳导演：其实大家看完小说会发现，我尽可能的还是在回避人物的名字，尽可能还是在用ta。嗯…但是出现了日本人的名字是因为，那一篇小说的人物太多，所以 如果全部用ta的话会有混淆，所以那一篇的名字是最明确的。至于你提出的电影里的人为什么都没有名字，第一我觉得创作的时候给人起名字很困难；第二我觉得 其实没有名字，它可能会有一个更宽泛的指向吧，其实我（的作品）一直都是没有名字的，谢谢！ 28、提问导演――不想当小说家的编剧不是好导演，导演您最得意自己哪个身份？ 程耳导演：谢谢！总体来说其实这两个身份我都非常喜欢，小说家以及导演，但是如果一定要在这两个身份做一个唯一的选择的话，我可能会倾向，我更喜欢小说家这个身份。
29、提问导演：看得出您是一个很想塑造个人风格的导演，请问程耳导演，在塑造个人风格与影片的受众方面，您是如何去平衡的呢？ 程耳导演：首先我不认为风格是可以塑造出来的，我觉得风格是一个完全与生俱来的东西，他不是你可以去塑造的。好的电影其实大家都会喜欢，我们有时候会刻意的强调这个艺术和观众之间的鸿沟，其实我觉得没有那么深的。我最近也观察了网上的一些一线观众对我们电影的反应，其实他们都很喜欢，刚才在网上还有要给我一亿个赞的，谢谢！ 彩蛋
鹦鹉史航提问：“我想问导演，如果现在《罗曼蒂克消亡史》里有一个演员临时有空缺，必须你来演，无论男女老少，请问你会选择演哪一个？我最羡慕吕行那个角色，因为可以一直盯着袁泉老师看，真好~” 程耳导演：谢谢史航兄问题，我很赞同你说你羡慕旅吕行的角色，我理解你，下次我会尽量帮你安排，如果下次和袁泉合作的话，我到时候叫你啊。 至于我想演哪个角色，这个问题问到我的时候，我第一反应是那只猫，当然这是玩笑，之前我们电影里传君有一个表哥们其实我是觉得这个表哥是我，但是这个剧本里实在没有表哥的戏，现在有人说其实表哥的戏拍了之后觉得太差被剪掉了，但是我们并没有拍表哥的戏。 看完分享，不知道你是否跟果麦麦我一样，只想走进电影院，再看一次《罗曼蒂克消亡史》，把那些零碎的细节一点一点拼凑起来，再次沉浸在导演所构筑的电影世界里，沉浸在那些消逝的美中。
来源：果麦文化 |
