现在电影剧组的生产环节已经离不开 AI 了

@阑夕：我看有不少人看完《镖人》，都对那几个片尾彩蛋的动画小人很感兴趣，去搜了一下果然出自 Seedance 2.0 之手。

怎么说呢，总感觉这种不意外的意外日后会更频繁地出现，直到大家习以为常为止。

Netflix 首次承认在《永航员》里用了两秒的 AI 镜头也仅仅才是去年 9 月份的事，当时业界的反应其实远不像今天这么乐观，毕竟全球最大的流媒体已经在表态站队了，从业人员担忧自己被取代的焦虑感是可想而知的。

然而半年下来，AI 视频讨论热度从业内延伸到业外，情绪也从 FOMO 转变到全盘接受，我就感觉到快。

我翻看了今年春节档几名导演的采访，他们对这波视频模型的进步其实认可度很高，甚至还有种难掩的兴奋感，而且已经落实到行动上了。

《星河入梦》剧组用豆包的 Seedance 直接做了个电影番外出来，这也是一种很清奇的思路，既不会破坏电影观感上的一致性，又能在适当的时机补全观众观影后的想象空间。

导演韩延说现在剧组的生产环节已经离不开 AI 了，对于一些想要实现的视觉效果，他跟美术设计啰嗦半天也不如用豆包直接生图来得快，虽然精准程度可能没有那么高，但胜在效率，豆包一晚能跑几百张参考图的产能，不是人类手工每周 2-3 张能比的。

至于执导了《镖人》的袁和平就更直接了，不仅直接用豆包跑出了广受好评的片尾彩蛋，连那条采访都是他老人家跟豆包一起完成的，全程没有第二个人参与……

ChatBot 跟经历过好几个电影时代的导演相谈甚欢，这幅画面居然有种难以言说的温馨感，我截个图给你们看看。

要知道作为做了半辈子动作指导的大佬，袁和平的态度本身就是一种说服力，更何况打戏是《镖人》的长板，这片尾彩蛋但凡有一点人物动作上僵硬的塑料感，都不会被放进来。

技术负责做大蛋糕、承担繁重的视觉构建，人类创作者负责赋予作品灵魂、探索更高的艺术上限，从今年开始，影视工业的这份共识，只会越来越趋同。

还说啥呢，拥抱就完事了。